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瓦伦西亚博物院:80年的宏伟工程

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“虽然面积和场馆数量都不同了,但其实延续了徐敬直和梁思成的理念。”龚良说。

老茶馆

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蜂拥而至的人们,大多惊叹于展陈扩容近10倍的一院六馆、整体被抬高三米的老大殿、好吃好玩的民国一条街……却并不一定知道,这座曾是史上第一的国立博物馆,竟然一直处于未完工的状态。而2013年投入10亿元重装上阵的面貌,或许才接近徐敬直、梁思成两位大师80年前的设计理念。

历史馆内景

辽宁锦州义县奉国寺与天津蓟县独乐寺、山西应县木塔堪称我国辽代木构建筑的典范。而奉国寺可谓最重要的文化遗产。它建于辽开泰九年,其建筑群的主要遗存为大雄殿,是国内现存最古老最庞大的佛殿。其建筑形态反映了辽代建筑的典型特征,既受到宋代建筑技术与规范方面的影响,又在文化价值上保存了唐代遗风。梁思成、刘敦桢为首的设计师团队在多方研究与比较下,最终决定馆舍的建筑外形以奉国寺为蓝本,实现古朴雄厚、气魄宏伟的建筑风格。

1934年,筹备处成立“中央博物院建筑委员会”,按《章程》对竞标方案进行遴选。经审查,所有方案均不完全符合规定,委员会于是决定不记名投票选出最具修改价值的方案。徐敬直的设计这才胜出。而参选的十多份建筑图案也在博物院筹备处公开陈列展览。

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在接受本刊记者电话采访时,他说:“当时南博开专家论证会,把我、潘谷西等人都请了去,我和潘谷西都是明确表示很担心的。我主要顾虑是没有实践经验,万一出事不堪设想。老大殿是梁思成先生一个很重要的设计,没有非常必要的理由,仅为了视觉效果,我总觉得不太妥。”

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南京博物院老大殿

“修改后的大殿仿辽代蓟县独乐寺山门形式。其结构多按《营造法式》设计,某些细部和装修兼采唐宋遗存。大殿为七开间,屋面为四面曲面坡的四阿式,上铺棕黄色琉璃瓦;陈列室仿自美国某博物馆,做成平屋顶,外墙加中国古典式挑檐,使之与大殿风格协调。整座建筑物设计科学合理、比例严谨,在满足新功能的要求下,采用新结构、新材料建造的仿辽式殿宇的优秀实例,在当时广受好评。”前南京博物院院长徐湖平介绍。

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为适应发展需求,南博于2009年启动二期改扩建工程,采用悬吊顶升的技术将老大殿整体抬升三米,在此基础上建成历史馆,同时改造艺术馆,新建特展馆、民国馆、数字馆、非遗馆,形成“一院六馆”格局。建筑布局保留了以紫金山为背景的天际线,体现了“金镶玉成,宝藏其中”的理念,在前后关系、檐口高度、材质颜色以及细部装饰等方面形成视觉平衡,造就了今天既有传统元素,又有现代气息,二者协调融合、交相辉映的整体风貌。

80年前,蔡元培在考察了当时几乎所有的顶尖博物馆之后,为中央博物院拟定的宗旨是,
“提倡科学研究,辅助公众教育,以适当之陈列展览,图智识之增进。”

“再建三个怎样的小馆?如何发挥它们的功能?”龚良对博物馆的公共责任以及南博的定位有深刻认识,他说:“2007年,国际博物馆协会对博物馆的定义做出重调整,从‘博物馆收藏展示的是人类发展的见证物’,改为‘博物馆收藏展示的是人类发展的物质和非物质遗产,物质和非物质遗产保护不可分割,都可以放进博物馆’;2008年,国家提出公共博物馆要免费开放,提供‘文化公平’,考虑到公众的均等性,博物馆的展陈不能只针对学者专家白领,更要照顾到普通群众;博物馆应该反映地域文化,而南京曾是民国的首都,是民国文化的缩影。于是,‘亲民有趣’、‘非遗保护’、‘反映民国特色’这三大诉求成为建立新馆的思路。”龚良与同事们经过商议和反复推敲,最终决定建立数字馆、民国馆、非遗馆三个小馆,以此让公众更直观方便认识文明和传统。

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“别说是外人,好多员工都有疑虑。”龚良回忆,总重量7700吨的建筑怎么抬升?况且老大殿是国家重点文保单位,还必须遵循《文物法》“不改变文物原状”、保护其“原真性”与“完整性”等原则。

对于展览的标准,龚良认为:“好的展览是体验式的,以故事打动观者,不追逐新鲜刺激,稀奇古怪。用奇特的稀罕物博人眼球是不高明的策展人。博物馆展览的要义,不是追求最上乘的展品,而是讲究展品之间的相互关系;展览最终的目的不是展示坛坛罐罐,而是展示这个区域过去人们的生活。”

奉国寺(图片来自《义县奉国寺》)

与当年规划的12.9公顷相比,如今的南京博物院面积大幅缩水,原中山路以南的地块早已建起了高楼大厦。但是,依靠现代建筑设计和工艺,此次扩建工程却极大地拓展了使用面积,最终将原方案的三馆扩至六馆。

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三、建设过程中的创新及改变

比如,原首层平台下空间层高为3.3米,如仅按原貌修复保护,减去梁板高度以及设备管道使用高度后,空间净高不足3米,有大约2600平方米的空间面积无法利用。整体顶升后,空间的高度增至6.3米,安装所有管道后净高仍有3米,所有的空间均可利用。

摘要:导语:“夜上海”、“夜来香”等老歌从旋转的黑胶唱片中舒缓播放,摩登女郎身着旗袍,操着吴侬软语,兰指微翘,涂抹最新的法国香粉,霓虹灯大街诉说着三十年代的风情……这里,不是民国电影的拍摄基地,也不是蜡像馆,这里可移动的物件大都是…

南博龚良院长与辽宁锦州义县的文博干部参访奉国寺

如,该工程是目前顶升占地面积最大、同步顶升点最多的建筑物顶升工程;是一次整体顶升高度最高的文物建筑物顶升工程;是目前最大的、集顶升与隔震加固于一体的文物改造工程;是主体结构最为复杂、刚度最不均匀、技术要求最高的顶升工程之一;首次采用了悬吊顶升工艺法,具有消除累积误差、即时随动保护、连续顶升操作方便、安全可靠性高的优点。

七鼎六簋

近日,南京博物院龚良院长参访南博老大殿蓝本——义县奉国寺,与当地的文博干部一同深入考察了奉国寺的建筑构成,探寻南博建筑设计的历史渊源。

虽然地势低洼是所有人共同的观感,但为了视觉效果,是否有必要进行顶升工程,却仍然引发了争议。

龚良说:文物展览中的关系有时候比本体还重要

老大殿的主体结构采用了以奉国寺为蓝本的辽式风格,但是其在各部分细节上仍然有众多的创新以及改变。首先体现在建筑师对于新技术、新材料的应用。在中西文化相碰撞下,采用仿古外形的同时,在内部材料的选用上以西方建筑材料,如水泥为主,与传统的木材相比,既加强了建筑的牢固性,也增加了其使用的年限,可谓一举两得。其次,在内部结构设计的细节上也有自己独特的创意。如将陈列室设计成平屋顶式的结构,这不仅沿用了当时美国众多博物馆所采用的形式,同时也是一次力图将中式建筑与西式建筑相结合的实践。对于传统的建筑形式,平屋顶式的结构更有利于采光、扩大空间等,更加能够适应博物馆这一特殊性公共建筑的各项要求。

1986年至1998年期间担任南京博物院院长的梁白泉对此也“十分担心”。

龚良还谈到:“例如展览中有一套来自河南博物院的‘虢季’七鼎六簋,分为‘虢季’列鼎一组7件,‘虢季’簋一组6件。列鼎形制、纹饰与铭文均相同,大小依次递减。簋形制相同,大小、纹饰与铭文略有差异。虽然列鼎和簋形制均相同,但七鼎六簋所传达出的礼仪制度关系是不能被拆开展示的,它们必须成系列,缺一不可,这也是和谐与秩序的反映。”

奉国寺(图片来自《义县奉国寺》)

南京解放前夕,从1948年12月到1949年12月,先后共有5606箱文物从南京运往台湾,未及运台的2000多箱文物滞留在了南京。这些文物具体是什么在闭馆整修一年多之后,南京博物院于11月6日重新向公众打开大门。

室外大草坪

一、采用辽代建筑形式

遵循《首都计划》,梁思成等人拟订了《国立中央博物院建筑委员会征选建筑图案章程》,规定建筑形式在不妨碍“近代博物院建筑之需要,并力求朴实及最大面积”的原则内,“须充分采取中国式之建筑”。

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虽有争议,但在报江苏省有关部门和国家文物局批准后,老大殿顶升工程仍然开工并完成。

特展馆

南京博物院,前身是民国时期“国立中央博物院”筹备处。筹备处原拟建人文、工艺、自然三馆,由当时著名的建筑师徐敬直初步设计,经梁思成、刘敦桢先生修改为仿辽代大殿建筑。馆舍于1936年动工兴建,后因时局关系仅建成人文馆,即现如今的南博老大殿。作为20世纪初中国仿古建筑的代表作,以其外部形制、内部结构的特殊性扬名于中国近代建筑史。

在11月6日进行的南京博物院80年院庆出席名单中,有台北故宫博物院院长冯明珠。

民国馆一角

二、以奉国寺为设计蓝本

“在整个文物南迁过程中,南京是一座具有特别意义的城市,文物数次在此汇聚、分散。”徐湖平说。

大殿内景

在最初的规划中,“国立中央博物院”的设计规模十分宏大,这就需要建筑风格气魄宏伟,严整开朗,才能达到原本设想中的效果。20世纪初的中国早期现代设计师们,受欧美复古思潮的影响,推崇唐、辽式建筑风格。以梁思成、刘敦桢为首的古建筑研究机构“营造学社”发现,辽代建筑不仅在风格上继承了唐代建筑的豪爽之风,而且更有加强的趋势。辽代建筑以造型朴实雄厚而出名,因此它的屋面坡度较平缓,同时立面上的柱子从中心往两边逐渐加高,使檐部缓缓翘起,不仅给人轻快腾飞之感,减弱了大屋顶的沉重感,同时也扩大了屋子内部的空间,更好地满足展览陈列空间的规整需求。由于当时南京中山东路上其它几幢仿古建筑基本上是采用的仿明清式风格,为了与它们有所区分,辽代建筑成了最好的选择。

1935年,兴业建筑事务所建筑师徐敬直的事业到达了顶峰。他向国立中央博物院提交的一份设计方案先被否定,继而又被选中,最后确定由当时著名的建筑学家梁思成亲自辅导修改,徐敬直本人也被委任为“国立中央博物院筹备处”建筑师。

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并非万无一失的成功之举

“除了建筑,这里所有可移动的东西,都是征集来的民国旧物,桌椅板凳、旧式店招、广告海报、香粉盒子、转盘电话机、生了锈的邮戳章,甚至门口的老爷车。”龚良对雅昌艺术网谈道:“我认为仅仅有复古建筑和民国旧物还不够,要有真实反映民国社会生活的场景,要有人的参与,否则就成了蜡像馆。民国馆要采用实景活态展示的方式,实现‘情境化’、‘动态化’,是一条活生生的民国旧街。”

南迁文物重新“集结”

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闭馆整修前,南京博物院仅次于上海博物院,连续两年位列全国博物馆排行第二,超过故宫博物院和国家博物馆。藏品数量多达42万件。

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两岸文物交流中南博一直是重要的角色。2011年1月,继与北京故宫博物院合作后,台北故宫博物院与南京博物院建立合作关系,达成了六项合作共识:两院今后将通过沟通互访等方式,在院史、古器物研究等领域展开共同研究。

“外部空间也能展示地域文明,外部空间也是一种展览空间。博物馆的展览要从展厅延伸到公共空间,再到室外空间。”

“只有顶升才能恢复原来的环境风貌。”龚良表示,“长高”3米之后,老大殿作为南博核心建筑的地位重新得到强化,同时在地下能与其他新馆联通。

最能反映这种“关系”理念的是大展在南博于2015年12月展出的《和•合——中国传统文化和人文精神系列展》,共展出文物250余件。以第二部分为‘阴阳和合’为例,最能体现了文物相互之间的和谐融洽关系。通过中国古代传统的辩证法,讲述阴阳调和、琴瑟和鸣、鸳鸯戏水等相合相成理念。在展品的甄选上就要遵循这种相互辩证的关系,龙凤、男女、榫卯、凹凸、阴阳,放在一起展示,只有配合起来才有用,这才是和谐关系。例如牧童和老牛相配对,春风和杨柳相配,洞房要有花烛,从而构成一个个美妙的故事,使组合的文物产生‘一加一大于二’的效果。”

在第一代中国建筑师坚持“民族性”与“现代化”相结合的理念下,南京博物院成为继南京的中山陵、广州的中山纪念堂和北京的国立图书馆之后,第四个经设计竞赛产生的大型国家级建筑。

“关系有时候比本体还要重要。”龚良做了六年江苏省文物总店总经理,深谙文物组合的价值,他比喻说:“假如有一件文物价值一万元,再找一件一模一样的,那是两件一样的文物,价值两万元,但如果找到另一件能和它匹配成一对的文物,例如具有图案的对称、互补等,两件便价值四万,其中两万是文物自身的价值,另外两万是文物之间的关系价值。如同集邮,集成整套邮票,价值便高昂起来。策展人的作用是把这种关系找出来,并告诉给公众。”

此后,徐敬直在梁思成等的指导下重新设计了建筑图案。

民国馆一角

496.com澳门新萄京_,《承载》还指出,“自‘文革’结束之后,故宫博物院和南京博物院对这批文物的最终归属权问题一直争议不断。”

艺术馆历代书画厅