Joseph Anderton博士
约瑟夫·安德顿是贝克特的《生物:大屠杀后的失败艺术》(Bloomsbury, 2016)，它考虑了“生物”和“生物生命”的概念，因为它们出现在塞缪尔·贝克特的文学和戏剧中。乔目前正在写他的第二本书，写作无家可归:当代英国小说中的露宿．
约瑟夫是英语学士课程的课程总监。在2017年加入BCU之前，他曾任教于诺丁汉大学、林肯大学和莱斯特大学。
当前活动
我目前正在写我的第二本书，流浪写作:当代英国文学中的露宿。本研究的重点是比较小说和非小说对无家可归的描述，以揭示对家、家庭、动物陪伴、公民身份、贫困、成瘾、心理健康和无家可归者服务的共同和不同的描述，以更好地理解影响社会对无家可归者的看法和反应的文学表现模式。这项研究填补了文学批评中关于无家可归的虚构叙事的一个真正的空白，一位同行评论家将其描述为“一个优秀的创新和跨学科的项目”。它本身就具有重要的社会意义，而且有潜力成为社会人文方法的典范，这是21世纪英语研究发展的一条明确途径。”
专业领域
- 现代主义
- 二战后的文学
- 当代Ethnofiction
- 文学动物研究
- 生态批评
资格
赫尔大学英语与创意写作(荣誉)文学士
诺丁汉大学英语文学硕士
诺丁汉大学英语博士
教学
我在本科阶段教授二十世纪和二十一世纪的文学和诗歌，特别是现代主义及其遗产，以及1945年至今的多元文化写作。
研究
自2013年第一次在剑桥大学出版社出版以来，我已经出版了关于晚期现代主义、后人类、动物文学研究和生态批评的前沿作品，以及各种作家(包括塞缪尔·贝克特、弗朗茨·卡夫卡、J.M.库切、D.H.劳伦斯和保罗·奥斯特)和理论家(包括西奥多·阿多诺、沃尔特·本雅明、米歇尔·福柯、雅克·德里达和让·鲍德里亚)的作品。根据academia.edu网站，这些研究成果已在全球52个国家获得。
我的专著,贝克特的生物探讨了贝克特如何发明“有生命的”作者-叙述者和充满认识论和表达失败的叙事模式，这些模式作为对大屠杀后欧洲不稳定的人类状况和不稳定艺术地位的适当美学反应和相关反映。这本书获得了极好的评价:它“向黑暗中射出了一束受欢迎的解释性之光”(Chester 2017)，“通过一系列尖锐而复杂的阅读”(Tranter 2016)提供了一个“有说服力的答案”(Pattie 2016)。
最近，由约翰霍普金斯大学出版社(the World University Rankings)出版的权威国际期刊《现代主义/现代性》(Modernism/Modernity)发表了一篇实质性的研究文章《植物人生活与现代主义精神》(vegeating Life and the Spirit of Modernism)。本文以弗朗茨·卡夫卡(Franz Kafka)和塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的作品为例，将其作为“植物人生活”的例子，这一术语使人想起活动和停滞，以发展“晚期现代主义”作为一种文学风格的具体特征。一位同行审稿人称赞了这篇文章的说服力和清晰度，说“文章的论点和阅读都很吸引人，令人信服。”通过一系列令人印象深刻的哲学和学术参考来构建讨论，这篇文章建立在坚实的基础上，令人信服地表明“植物生活”是一个高度相关的数字/概念。
其他关于贝克特的研究还包括分析贝克特1946年短篇小说中人类与非人类的接近性(SBTA， Rodopi 2020);在贝克特和J.M.库切的作品中，沉默是“生物生命”的标志(超越人与动物的界限， Palgrave 2017);以及动物的“不可知”如何与贝克特、卡夫卡和保罗·奥斯特(Paul Auster)在自我反思方面的认识论差距相吻合(二十世纪文学, 2016)
我还对文学、视觉媒体和流行文化之间的联系有研究兴趣，并在舞台改编、漫画书、表情包和电子游戏方面发表过文章。更具体地说，我的工作集中在“表演研究”(Routledge, 2015)中对卡夫卡散文和贝克特戏剧的改编中的去人化和拟人化;“筛选非人类”(Lexington, 2016)中动物的网络文化表征;以及即将出版的《侦探小说中的动物》(Animals in Detective Fiction, Palgrave Macmillan, 2020)中关于动物形象和人类逻辑的章节。
研究生管理
我欢迎关于二十世纪和二十一世纪文学的博士研究提案，特别是:
- 贝克特，卡夫卡，库切
- 现代主义文学
- 二战后的文学
- 文学动物研究
- 生态批评
- 当代小说(特别是民族小说和社会现实主义)
我目前在艺术学院和同事一起指导一名博士生。项目名称:表演、体现和相遇:通过塞缪尔·贝克特的作品设计一种新的行为艺术语言。
出版物
专著
贝克特的《生物:大屠杀后的失败艺术》(伦敦和纽约:Bloomsbury Methuen Drama, hdbk 2016, pbk 2017)
期刊文章
《活生生的肉体:贝克特《四个故事》中人类与非人类的接近》，塞缪尔·贝克特今日/Aujourd 'hui。塞缪尔·贝克特和非人类，由道格拉斯·阿特金森和阿曼达·丹尼斯主编(罗多比，2020年10月)
"植物生活和卡夫卡和贝克特的现代主义精神"现代主义现代性/第26卷第4期(约翰·霍普金斯大学出版社，2019年11月)
《Dogdom:卡夫卡，贝克特和奥斯特的非人类他人和他者自我》二十世纪文学第62卷第3期(杜克大学出版社，2016年9月)
”隆重的猿!"生物诗学与拟人行为"性能研究，《论拟人化》，理查德·艾伦和肖恩·梅主编，第20卷第2期(劳特利奇出版社，2015年4月)
书的章节
“图形侦探小说中的动物形象和人类标志”，见:侦探小说中的动物，由露丝·霍桑和约翰·米勒主编(贝辛斯托克:帕尔格雷夫·麦克米伦出版社，2020年)
《对人类的反抗:D.H.劳伦斯的人类与环境冲突》，见:现代主义与人类世，由乔恩·赫格伦德和约翰·麦金太尔主编(纽约:列克星敦，2021年)
“对沉默的冲动”:贝克特和库切的生物表现力”，摘自:《超越人与动物的鸿沟:文学、文化、历史》，罗曼·巴托什和多米尼克·奥雷姆编(贝ingstoke: Palgrave Macmillan, 2017)
“网络野兽:社交媒体、表情包和视频游戏中动物的替代和琐碎化”，见:筛选非/人类:媒体中动物他人的表现，编者:乔·利森-沙茨和安珀·乔治(纽约:列克星敦，2016)
“蹄!《贝克特与动物》，玛丽·布莱登编(剑桥:剑桥大学出版社，2013)
评论
“笑一笑可以吗?”利亚特·斯蒂尔-利夫尼的《以色列文化中的大屠杀幽默、讽刺和恶搞》(埃尔斯特里:瓦伦丁·米切尔，2017)，收录于:现代犹太研究杂志(伦敦:劳特利奇，2020)
评论:《在大不列颠上演贝克特》(Staging Beckett in Great Britain)编著:大卫·塔克(David Tucker)和崔西·麦克蒂(Trish McTighe)，(伦敦:布卢姆斯伯里出版社，2016年);《在爱尔兰和北爱尔兰上演贝克特》(Staging Beckett in Ireland and Northern Ireland)，大卫·塔克(David Tucker)和崔西·麦克泰(Trish McTighe)编著(伦敦:布卢姆斯伯里出版社，2016年);以及纳特卡·比安奇尼的《塞缪尔·贝克特的美国剧院》(贝辛斯托克和纽约:帕尔格雷夫，2015年)，在:贝克特研究杂志第26卷第2期(2017年9月)
书评:《塞缪尔·贝克特:债务与遗产》。Peter Fifield和David Addyman编著的《New Critical Essays》(伦敦:Methuen Drama, 2013)，收录于:贝克特研究杂志第23卷第1期(2015年4月)
评论:约翰·查尔斯·西蒙的《我们为什么笑:一种新的理解》(卡梅尔，IN: Starbrook, 2008)，在:欧洲幽默研究杂志2014年第2卷第1期